作者/朱婷

运营/小饼干

流量爱豆能成为演员吗？

好演员能有春天吗？

数字小姐、带编剧进组、潜规则、经纪人话语权有多大？

当这些以前只零零散散出现在热搜或者八卦资讯中的行业内部话题，被影视化，且集中出现在同一部剧里时，舆论和观众无疑是兴奋的。

但不得不说，拍的人和演的人，都很有勇气。

带着这样的敬畏心和对于剧情、人物设定的好奇，《文娱Talk》和一众媒体对话了《春日暖阳》的导演刘家成。

《春日暖阳》拍摄于2020年，但刘家成导演第一次见到剧本是在2018年，兜兜转转还是由他来执导。影视行业剧，好拍也不好拍，如何拿捏真实的还原度？如何做内容的取舍？是否会引起用户的过分解读？诸如此类。

当我们把问题抛给刘家成导演：“作为业内人拍业内乱象的剧，是否会有压力？”他没有丝毫犹豫，脱口而出：“没有，我拍的很爽，很过瘾。”这也与采访最开始，被问及《春日暖阳》最打动包括导演在内的主创的点的回答不谋而合。“身处行业一线多年，这个剧本有太多我们想表达的点，想说的话，想共同筑造的行业未来，就像剧名一样，很长一段时间大家都在讲影视寒冬，我们就借剧表达一种希冀——希望影视行业早日迎来像春天一样的暖阳。”

以下是《文娱Talk》等媒体与刘家成导演的对话全文：

Q：这部作品有哪些方面吸引您参与创作？

刘导：剧本前5集就抓住我的注意力了。这行业到了今天，作为从业人员感同身受，有很多话憋着想说，特别是几年前，能够看到一些不规范的、不合法的现象，当然，实话实说，现在有所好转。一言蔽之：爱之深恨之切，这个剧本有很多我要说的话，核心出发点就是希望行业越来越好。

Q：希望通过这部作品展现一个什么样的主题？

刘导：《春日暖阳》最初从（影视）行业出发，但最终会回归到我擅长的主题：人性和现实。切中影视这个特殊行业的两面性，距离观众又近又远，《春日暖阳》想呈现这个行业台上台下，幕前幕后的差别以及真实性。

一面是大众比较熟悉的聚光灯下的辉煌；另一面则是卸下公众人物这层光环的他们，也是生活当中的普通人，仍然要面对柴米油盐酱醋茶，要面对这种难以逃脱的情感冲击，这是大家比较生疏的一面。两面发力，保证这部剧不悬浮，贴地飞行。这也是我们作为行业人员的优势吧，剧中描述的种种现象，保真。

Q：剧集辐射的内容有很多，如何确定主线支线，或者说内容上有做怎样的取舍吗？

刘导：基本上就是顺着剧情走，没有刻意去取舍。台前台后，都全面呈现。确实这个行业的事件太多了。譬如：经纪人与流量明星的关系，演员争番位的敏感事件，数字演员等等，肯定也会挑一些显著的点，集中性的挑明行业乱象，融进剧本，吸引观众关注。但本质上拽出来的是事件，当然也没有脱离剧中人物关系，点多但核心还是为了内容输出服务。第一次这种新的表达手段，开篇用行业剧来进入，后面徐徐展开人性和生活。

关于网上的评论，有一些说《春日暖阳》悬浮的，这一点我想说这个剧绝对真实。如果你觉得它不真实，说明你对这个行业不了解。

有的编剧不在一线，写一个大腕谁出场，写的像黑社会一样，身后跟一群保镖，现实情况在中国起码不是这样。陈姜戈这个角色作为戏剧和影视结合的大腕起名叫陈姜戈，取材于陈道明、姜文、葛优，他们生活中连助理都不带，我们聚会在哪吃饭就一个司机开一辆车而已，哪有戴着墨镜一群保镖，这是没有一线经验的编剧想象的。

剧情呈现的种种乱象、各个人物设定、人物关系，都是真实存在的。

剧里的松杨就是流量明星，《父与子》指望他抬票房，他对老师的忍让、客气，对团长的尊重，他内心很清楚自己什么位置。所以，他到一定度的时候，某些地方我该说句话了。表面很客气，一般人不敢说，他敢说，这种人物关系我们是按照最真实人去体现的。

刘蓓那个角色，一惊一乍拿捏得太准确了。第4集、第6集播出的时候，有两个挚友不约而同给我打电话，“导演太真实了，太好了，我会不停追下去”，他们身在其中，沉浸在这个行业几十年了，一是觉得解气，二是觉得真实。