《导演请指教》韩雪作者电影再成议题,综艺节目《导演请指教》已行至尾声，共有六位导演晋级最后阶段的闭幕周，每晚八点展映一位导演的作品。韩雪导演的《旱鸭子》播出后，节目流量迎来了一个小高峰，现场评审和线上网友纷纷展开热议，各抒己见，类型电影

综艺节目《导演请指教》已行至尾声，共有六位导演晋级最后阶段的闭幕周，每晚八点展映一位导演的作品。

韩雪导演的《旱鸭子》播出后，节目流量迎来了一个小高峰，现场评审和线上网友纷纷展开热议，各抒己见，类型电影与作者电影之争再成议题。

本文试图围绕影片本身，参照各路观点，做一番深入探讨。

影片讲述的是一位失意的中年男人企图搭救童年自己的故事。

如导演自己所说，这是一部强情绪化的电影，影片对人物状态的描绘多过对叙事情节的铺张，叙事节奏完全跟随主人公周晓东的心理节奏行进。

在故事的开始，镜头跟随周晓东沉重的步伐缓慢地游移，照见他一地鸡毛的家庭生活，直到遇见了童年周晓东，叙事随着他的心绪起伏开始有了快慢的变奏，最后的水戏则是故事达到高潮时漫长的抒情。

主线叙事之外，更有闲笔，例如老年母亲这一人物在故事中的穿插复现。

从以上对影片叙事的分析来看，这并非一部遵循类型套路的商业电影，而是一部遵照导演心意的标准作者电影，且颇有意识流电影的风格。

但影片又不是导演天马行空的自我表达，而有其实在的现实落点。

著名心理学家阿德勒曾言，幸福的人一生被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。

影片关注的正是童年创伤的社会议题，是当下一部分人正在经历的现实困境，不久前登上热搜的摄影师鹿道森跳海事件正是众多悲剧的其中之一，与影片中周晓东的经历不谋而合。

因此，倘能读懂鹿道森遗书中字里行间的悲泣，便不难理解韩雪导演深耕同类题材的努力。

事实上，回看韩雪导演的参赛以来的四部作品，就会发现其作品有着一以贯之的导演风格。

制片人陈祉希在节目中评论道我老是无意中会想起第三赛段那个故事和人物或者是那样一个结构。柴健导演也指出这四个片子，实际上都是一个故事，弱势群体无助，但是他最后还是勇敢的走向了自我和解。，观影人的这些感受恰恰证明了韩雪导演作者风格的独特性。

法国诗意现实主义导演让·雷诺阿有句名言一个导演一生只拍一部电影。

结构主义作者论的研究者沃伦更深刻地指出，在任何一位导演的一系列作品中，都必然存在某种稳定不变的深层结构，这位导演的不同作品仅仅是这种深层结构的变奏形式。

沃伦同时指出，导演生存的时代、他所置身或参与的历史、他的个人生活遭遇，共同构成了那一文化的深层结构，并一直影响与制约着其可能的呈现方式。

《旱鸭子》不仅在题材上同样关注了社会弱势群体，在形式上同样采用了魔幻现实主义风格，在手法上同样延续了细腻情感路线。

最重要的是在影片内核上，再次上演了一出独角戏，无论是丁小北、沈秋、小冬还是周晓东，都是孤身而来，孤身而去，故事中的配角，或者自始已经离去，或者从未真的靠近，或者是幻想出的自己，从来只有主角孤零零一人承受情感的煎熬或救赎。

就像韩雪导演在舞台上说的生活中我是一个孤独的人，孤独成为她的创作源泉，也成为其作品的精神内核。

市场固然偏爱有创作规律可循的商业类型片，但作者电影所张扬的的导演意志却永远是电影作为艺术的至高追求，韩雪导演一次又一次听从自己内心声音的创作，正是在作者电影的道路上砥砺前行。